С архитектурным стилем модерн связана одна из наиболее ярких страниц в истории дачного строительства Санкт-Петербурга в начале XX века. Особенностью стиля была стилизация мотивов народной архитектуры севера и средневековья. Здание станции Дудергоф построено в 1899 году по проекту архитектора Семёна Николаевича Лазорева-Станищева. Рассмотрим его с точки зрения архитектурного стиля. Сразу хочется отметить необычность формы постройки, её ассиметричность – соединённые воедино три разновеликих объёма. Эта ассиметричность здания явно демонстрирует нам свою причастность к модерну. Одной из отличительных черт северного модерна является разнообразие форм и размеров окон.

Окна строго прямоугольные, лаконичные. Размер – от узких на центральной «башне» до более широких на соседних объёмах. Строгость и простота окон подчёркнуты межоконными простенками с контрастными цветовыми вставками глазурованного светло-жёлтого кирпича, выделенного по контуру белой штукатуркой.

Каменный цоколь и, несомненно, такой элемент как «зубцы», очень напоминающие зубцы древней крепости или кремлёвской стены, выделенные на фоне красного кирпича цветом и объёмом, зрительно отделяет первый этаж от остального объёма.

Второй этаж – комбинация полуарочных проёмов, подчёркнутых контрастными светло-жёлтыми изогнутыми навершиями со строгими прямоугольными межоконными простенками. Далее, обратим внимание на центральную часть здания, «башню». Несомненно, это наиболее ярко выделенная архитектором часть. Арочные оконные проёмы, обрамлённые текучими закруглёнными навершиями, наличниками, напоминающими «теремные элементы», с полуколоннами и пилястрами из фактурного материала. Выше – круглое окно, с цветовым и фактурным обрамлением, как и окна второго этажа, несколько углублено на фасаде здания. И вся композиция на фасаде со стороны платформы подчёркнута огромной аркой из контрастных цветовых и фактурных вставок на гладкой поверхности красного кирпича и акцентирована зубцами светлого глазурованного кирпича. Хочу обратить ваше внимание на фасеточность окон, особенно второго этажа центрального объёма. Очень изящные оконные переплёты, они выполнены в форме узких арок в объёме большого арочного окна. Это один из принципов модерна – естественное световое насыщение внутренних помещений. Солнце, играя, отражаясь в мелкомозаичных стёклах, создаёт радужный эффект, рассыпается яркими солнечными бликами внутри помещения, насыщая его светом. Теперь перейдём к отделке. Для модерна характерно использование натуральных материалов в отделке здания. Цоколь слагают грубо обработанные плиты известкового туфа - пудостского камня.

Основной объём здания выполнен из красного кирпича. Он контрастирует с жёлтым глазурованным кирпичом и белой фактурной штукатуркой. Верх здания – ажур дерева и металла. Казалось бы, насколько разные составляющие материалы, но посмотрим на здание в целом. Переход от массивного камня, затем кирпича к дереву с резьбой и ажурным металлическим элементам – шпили, оградка, щипцы, навершия – это нарочито контрастное сопоставление, которое превращает строительный материал в отделочный, художественный. Обратим внимание на живописный силуэт кровли с чердачными окнами, трубами и решёткой. Дымоходные трубы превращены в эстетически полноценные элементы целого. Высота трубы намерено усилена шатровой главкой со шпилем – мы видим превращение утилитарной функции в художественную конструкцию. Решётки оформлены геометрическим узором в виде треугольников и ромбов с небольшими главками.

Ещё одна деталь, использованная архитектором - многократное повторение формы треугольника – в крыльце, в оформлении чердачных окон, кровле. Сама эта геометрическая фигура устремлена вверх, а резьба наполняет её объём воздухом, энергией и это стремление ввысь ещё более усиливается шпилями и пиковыми навершиями труб со щипцами. Здание легкое, оно парит. На него приятно смотреть.

Некоторые элементы декора здания – лепные розетки, медальоны, пилястры свойственны более ранним этапам архитектуры. Но это отличие именно петербургского модерна – соединение старых архитектурных элементов с новыми течениями. Также в оформлении фасада здания использован руст, перебрики; резные деревянные карнизы, 4 резных крыльца в русском теремном стиле и прочее.

Немного о внутреннем убранстве, пол был покрыт метлахской плиткой – мозаичное напольное покрытие. Причём, в здании вокзала плитка была по меньшей мере двух видов. Первая – кусочки смальты белого и серого цвета в виде цветка (её можно увидеть в музее Дудергофа) и, вторая, попроще – двуцветными ромбиками, вероятно, для служебных помещений. В данный момент, говорят, небольшие фрагменты покрытия этой плиткой ещё остались в здании вокзала. Первая была выдрана и безжалостно свалена в канавы близ станции.

Конечно, внутри стояли печи (вряд ли камины), это традиционно для вокзальных помещений. Говоря о здании вокзала, нельзя не сказать о постройках вокруг него и, конечно, природном окружении. Весь комплекс привокзальных построек – буфет, навесы, веранды - выполнен с большим изяществом в едином романтическом стиле и прекрасно смотрится на фоне горы, обогащая пейзаж.

Сейчас полностью утрачен комплекс пристанционных резных строений, деревянное убранство самого вокзала, металлические украшения крыши. И теперь это массивное обшарпанное здание «со следами былой красоты». Да, былая красота ещё угадывается, ещё виден стиль. Но метлахская плитка уже меняется на безликую дешёвку.

Источники:

https://vk.com/@lermontova26-dudergof-zdanie-stancii-severnyi-modern Курылёва Елена

https://www.citywalls.ru/house22864.html