Этот павильон, занявший место между Большим дворцом и Катальной горкой, можно назвать самой загадочной постройкой Ораниенбаума. Кто являлся автором проекта Каменного зала доподлинно неизвестно: историки и искусствоведы до сих пор ведут споры на сей счет.

Строительство Каменного зала проходило в 1749—1751 годах. Эксперты указывают на сходство Каменного зала и Зала славных торжествований в Летнем саду архитектора Земцова,  иногда авторство приписывают Растрелли. В документах 1750-х годов Каменное зало именуется то Новым дворцом, то Маскарадным, а затем — Концертным. Здание, по всей видимости, предназначалось для концертов — в нём был большой зал со сценой. В 1750-х годах у Каменного зала проводится несколько дворцовых праздников «молодого двора», устроенных великой княгиней Екатериной Алексеевной. Например, по случаю именин Пётра Фёдоровича летом 1757 года была дана кантата «Пророчествующая Урания». В спектакле была задействована созданная Ломоносовым «машина» из глобусов и сфер, на которых восседала муза Урания. Павильон "Каменное зало" - памятник архитектуры середины XVIII века. Первоначально здание называлось "Новым дворцом" (в материалах 50-х годов XVIII века он именуется то Новым дворцом, то Маскарадным залом и, наконец, Концертным) и предназначалось для проведения концертов, маскарадов и танцев в дни пребывания в Ораниенбауме великого князя Петра Федоровича - будущего императора Петра III и его супруги великой княгини Екатерины Алексеевны.

Архитектурно пространственная композиция сооружения отличалась простотой и лаконизмом: первоначально дворец имел П - образную форму и состоял из центральной части, декорированной пилястрами и двух пристроенных к нему деревянных флигелей. Концертный зал – двухэтажное, увенчанное балюстрадой каменное здание с высокой крышей. Фасад расчленен пилястрами, объединяющими оба этажа, что придает вытянутому прямоугольному абрису здания определенную стройность. Этому способствует и решение крайних простенков. В отличии от остальных пяти они без окон. Их заменили плоские ниши, обрамление которых тождественно наличникам окон, барочных по характеру прорисовки. В общем композиционном строе и лепке деталей Концертного зала заметны архитектурные традиции первой четверти XVIII века.

К 1784 году Концертный зал, очевидно, уже никак не использовался, ибо архитектурные документы сообщают, что в нем «внутреннего украшения и приборов не имеется». В 1808 году здание передают военному сухопутному госпиталю, где в период Отечественной войны 1812 года размещались раненые.

На протяжении XIX – XX веков Концертный зал неоднократно перестраивался. В 1824 году архитектор Стасов демонтирует флигели, сохранив центральный объем как самостоятельное сооружение, получившего название "Каменное зало". В 1847 году по желанию великой княгини Елены Павловны здесь устроили лютеранскую церковь Святой Елены, и интерьер здания переоборудован соответственно его новому назначению. В 1902 -1904 годах по проекту архитектора О.А. Паульсона осуществлен ремонт церкви, к которой пристроили колокольню с западной стороны и круглую абсиду с востока.

Лютеранская кирха, кроме всего прочего, служила также фамильной усыпальницей последних владельцев Ораниенбаума Мекленбург-Стерлицких. Захоронения у алтаря храма были уничтожены большевиками, о чем в настоящее время напоминает мемориальный камень.

В ходе реставрационных работ 1950-х годов по проекту архитектора Плотникова, колокольня была демонтирована, а интерьер здания сохранен. С 1980-х годов павильон используется как выставочно - концертный зал.

Источники:

http://www.oranienbaum.org/oranienbaum/pavilion_kamennoe_zalo/

https://ru.wikipedia.org/wiki/Каменное_зало

https://peterhofmuseum.ru/objects/oranienbaum/pavilion_kamennoye_zalo

https://www.citywalls.ru/house23413.html

https://peterburg.center/maps/oranienbaum-kamennoe-zalo.html