Колонна Орла — архитектурное сооружение в Дворцовом парке Гатчины. Один из самых ранних объектов парка, возведена по проекту, предположительно, итальянского архитектора Ринальди в начале 1770-х годов, в период, когда Гатчина принадлежала графу (позднее — светлейший князю) Григорий Орлов. Представляет собой мраморную колонну на высоком четырёхгранном пьедестале, оформленную в соответствии с канонами классицизма. Её вершину венчает скульптура орла. Колонна составляет единый ансамбль с Павильоном Орла, построенным в те годы, когда Гатчиной владел наследник престола великий князь Павел Петрович. Монумент неоднократно реставрировался. Выдвигаются разные объяснения орлиной символики данного сооружения.

Существует популярная легенда, объединяющая Колонну Орла и Павильон Орла. Согласно ей, однажды император Павел I, стреляя оттуда, где был построен Павильон, подстрелил орла. Колонну же установили там, где сидела или упала убитая птица. Искусствовед Казнаков писал: «Равнодушие к охоте не помешало, однако, Павлу Петровичу воздвигнуть… обелиск на месте, куда упал пристреленный им однажды орёл». В свою очередь, художник, архитектор и историк искусства Лансере писал о том же: «Этот небольшой павильон, называемый Темпль, построен будто бы на том месте, откуда Павел собственноручно убил орла, орёл же сидел там, где теперь стоит мраморная колонна с бронзовым орлом».

Более ранний вариант легенды, записанный в 1810-х годах, приписывал удачный выстрел Григорию Орлову. Немецкий путешественник Христиан Мюллер, описывая гатчинский парк в книге «Картина Петербурга или письма о России, написанные в 1810, 1811 и 1812 году», изданной в Париже в 1814 году, рассказывал: «Мы объезжаем озеро, поворачивая вправо, и через некоторое время подплываем к мраморной ротонде, купол которой срезан наполовину, как анатомический череп. Напротив, по ту сторону озера на открытом месте, покрытом дёрном, вы замечаете колонну, увенчанную фигурой орла, установленную в память того, что Орлов выстрелил, как говорят, от этой ротонды в живого орла. Это вымысел здоровых глаз. Верится в это ещё меньше, так как расстояние составляет, несомненно, более 450 шагов».

Тот факт, что Колонна Орла на самом деле появилась в Гатчине в начале 1770-х годов, ещё при Орлове, опровергает версию легенды, где главным действующим лицом выступает Павел. К тому же, император не был достаточно искусным стрелком. Тот факт, что Павильон Орла был воздвигнут в павловское время, не позволяет считать героем легенды Орлова. Наконец, орлы в принципе не водились в Гатчине, а расстояние между двумя сооружениями слишком велико даже для хорошего стрелка. Возможно, легенда возникла в качестве попытки обосновать значение орла как символического покровителя данной местности или же с целью замаскировать тот смысл, что вкладывался в символику двух парковых объектов изначально.

Колонна называется памятником роду Орловых и орёл, венчающий колонну, может трактоваться как фигура с геральдическим смыслом. Известно, что изображение орла входило в герб Орловых. Кроме того, орёл как аллегорический символ, прославляющий род Орловых, мог быть выбран просто по созвучию с фамилией. Эта аллегория обыгрывалась ещё при жизни Григория Орлова: «Блажен родитель твой, таких нам дав сынов, Не именем одним, но свойствами Орлов» (Михайло Ломоносов, поздравительное письмо от 19 июля 1764 года на возвращение Орлова из поездки с императрицей Екатериной II в Эстляндию и Лифляндию).

Таким образом, Колонна Орла — типичное украшение романтического парка — рассматривается и как памятник семье Орловых, в котором в том числе важны характеристики аллегорического орла (приписываемые этому символу ещё с античности сила и могущество, моменты, связанные с орлом как воинским знаком). Исследователи считали, что памятник, присланный в Гатчину из Царского Села в те дни, когда Григорий Орлов ещё был фаворитом Екатерины, а его брат Алексей Орлов командовал русским флотом в морской экспедиции против турок во время русско-турецкой войны, являлся своего рода «отличительным пожалованием» тогдашнему владельцу Гатчины, имевшим то же значение, что и титулы или ордена.

Изваяние на колонне не обязательно должно было символизировать фамилию Орловых. Главным аргументом в пользу подобной идеи является тот, что при Павле, ненавидевшем братьев, фамильный памятник не только не был уничтожен, но и был вписан в ансамбль с Павильоном Орла, который явным образом прославлял нового императора и с которым колонна, возможно, также была связана своей символикой.

Согласно одной из точек зрения, Колонна и Павильон Орла, составившие единый комплекс, объединены лишь визуальной осью и вышеприведённой легендой. Это разновременные сооружения, имеющие, к тому же, разное смысловое назначение. Если на вершину колонны орёл попал с герба Орловых, то Павильон Орла связан с идеей императорской власти Павла I — над центральным проёмом колоннады, на антаблементе, была помещена несохранившаяся статуя орла в императорской короне. В когтях этот орёл держал щит с вензелем Павла.

К 1783 году, к моменту, когда скончался Григорий Орлов, Гатчина была выкуплена в казну и подарена Екатериной II наследнику престола великому князю Павлу Петровичу, Колонна Орла относилась к числу немногих значительных объектов гатчинского парка, по данным такого источника как «Юрнал береговой описи» штурмана Крыласова, — наряду с Чесменским обелиском и Восьмигранным колодцем. В орловский период в парке было сравнительно мало архитектурных сооружений, и это в принципе было характерной особенностью пейзажных парков середины XVIII века.

Колонна была воздвигнута в 1770-х годах. Её формы и материал отличаются от более поздних построек павловского времени. Она была изготовлена в мастерских Конторы строения Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге и перевезена сначала в Царское Село. В середине июня 1770 года пьедестал и колонна, «со всем принадлежащим к ней мраморным же прибором в три поездки на семидесяти семи лошадях», были доставлены из Царского Села в Гатчину. Оригинальный чертёж Колонны Орла, который содержал бы имя автора проекта, не сохранился, однако исследователями архитектуры автором сооружения считается итальянский архитектор Антонио Ринальди. Этот вывод базируется на анализе композиции произведения и характера прорисовки его деталей.

Мраморная скульптура орла, установленная на вершине колонны, возможно, была привезена из Италии. Известно, что для графа Орлова бывшим директором Академии художеств И. И. Шуваловым были куплены и отправлены в августе 1769 года из Чивитавеккьи в Петербург «двенадцать новейших бюстов Цезарей в ящиках, античный мраморный орёл и древнее вооружение». Бюсты оказались на открытой колоннаде восточного полуциркуля Большого Гатчинского дворца, предметы вооружения пополнили коллекцию оружия Орлова во дворце. Можно предположить, что и мраморная фигура орла попала в Гатчину, увенчав колонну в парке.

Эта скульптура не обязательно являлась подлинным произведением античной эпохи. Орёл мог быть копией с антика, либо же был просто представлен Шувалову как античный подлинник, не являясь таковым на самом деле (подобным образом Шувалов был обманут, например, при покупке скульптурной группы «Амур и Психея», находившейся на Острове Любви в Дворцовом парке). Орлы, похожие на гатчинского, украшают входы на территорию парка виллы Боргезе в Риме. В 1790-х годах Колонна Орла была объединена в рамках одного паркового ансамбля с вновь построенным архитектурным сооружением — Павильоном Орла, возведённым на Длинном острове, по одним данным, в 1792 году, по другим — в 1793—1796 годах. Объекты были связаны друг с другом не только композиционным сходством, но и визуальной перспективой, предусмотренной, по некоторым сведениям, ещё при Орлове. «С длинного острова от места, где позже был построен Павильон орла, виден через лес в прорубленном пришпекте столб, на расстоянии около полуверсты», — написано в «Юрнале» Крыласова.

К середине следующего столетия колонна уже находилась в достаточно ветхом состоянии. В 1858—1860 годах она была «по негодности уничтожена» и заменена новой, сделанной по образцу ранее существовавшей. Фигура орла, снятая с прежнего монумента, вновь была установлена на вершине колонны. Это изваяние было разбито либо в годы Гражданской войны, либо в период Великой Отечественной войны.

В августе 1960 года Колонна Орла была взята под охрану постановлением Совета министров РСФСР. Колонна, значительно повреждённая во время войны, нуждалась в реставрации, и в 1962 году был разработан первый проект реставрации, а в 1969 году второй проект. Реставрационные работы были завершены в 1971 году. Статуя орла, венчавшая колонну, по сохранившимся фрагментам была воссоздана из гипса скульптором-реставратором Головиным (или Головкиным). Им же в 1973 году была выполнена мраморная копия этой скульптуры.

В 1980-х годах колонна была повреждена вандалами, от камней пострадал её ствол, был разбит гипсовый орёл. К началу XXI века её состояние было уже аварийным. Летом 2015 года была проведена новая реставрация. Изваяние, находившееся на вершине колонны, было восстановлено и оставлено в фондах музея-заповедника «Гатчина», вместо него была установлена копия из искусственного камня.

Достопримечательность расположена недалеко от Амфитеатра у места пересечения аллей, огибающих его, и прямой дорожки, ведущей в парк Сильвию через Сильвийские ворота. Являясь одним из архитектурных акцентов этой части Дворцового парка, вертикальная колонна со стройным силуэтом контрастирует с соседними сооружениями — приземистыми Лесной оранжереей и круглым в плане Амфитеатром. Идея чередования объектов разного масштаба и объёма дополняется колористическим контрастом. Фактура и цвет белого мрамора отличают колонну в сравнении с серебристо-серыми стенами оранжереи, сложенными из квадров пудостского камня, и зелёным дёрном склонов Амфитеатра. Таким образом, если эти два сооружения сливаются с окружающим пейзажем, то Колонна Орла выделяется на фоне крон деревьев, что подчёркивает её триумфальный характер.

В объёмно-пространственной композиции этого района Дворцового парка колонна выступает завершающим аккордом. Находясь у ворот и стены, отделяющих Английский сад (пейзажную часть Дворцового парка) от Сильвии, Колонна Орла, возможно, отмечала границу сада. Одновременно она служит и связующим звеном двух парков, настолько органично связанных своей планировкой, что, например, в XIX веке парк Сильвия считался частью Дворцового. От Сильвийских ворот расходятся лучи трёх основных аллей Сильвии. Беломраморный столб, хорошо различимый в проёме ворот, замыкает их сходящиеся перспективы. Длинная прямая просека из тёмно-зелёных елей протянулась от Колонны Орла к берегу Белого озера. Таким образом, видовая ось соединяет колонну на левобережье озера с Павильоном Орла, расположенным на берегу Длинного острова посреди водоёма. Композиционное единство получившегося ансамбля достигается за счёт использования в обоих сооружениях тосканского ордера и похожего скульптурного декора (то есть, изображений орлов).

Колонна стоит справа от дороги, идущей к Сильвийским воротам, в центре поляны, на невысоком искусственном насыпном холме. На гранитном четырёхгранном основании со стороной в виде прямоугольника покоится высокий мраморный пьедестал c профилировками. Ствол колонны вытесан из белого с прожилками мрамора и оформлен в соответствии с канонами римско-дорического либо тосканского ордера. Общая высота объекта — 6,4 м, диаметр ствола — 50 сантиметров. Колонна Орла — типичное произведение в стиле классицизма, все пропорции которого исполнены по образцам античной архитектуры. Над абакой капители колонны на небольшом постаменте установлена скульптура одноглавого орла c опущенными крыльями. Они слегка раскрыты, как будто орёл готовится взлететь. Его голова повёрнута в сторону, взгляд устремлён вдаль. Всему сооружению, благодаря верно найденным соотношениям высоты и объёмов разных его частей, присущи лёгкость, горделивость, триумфальность.

Источники:

https://ru.wikipedia.org/wiki/Колонна_Орла