Павильон-памятник, замыкающий перспективу одной из 12-ти дорожек, возведен в 1786 году архитектором Камероном. Изначально это был павильон памяти сестры Марии Федоровны - Фредерики. Камерон решил памятник в форму прямоугольной эдикулы, открытой ниши, не рассчитанной на круговое восприятие. Чтобы по достоинству оценить благородную простоту павильона, окруженного густыми деревьями, посетитель должен был попасть сюда по извилистой Философской дорожке со стороны Тройной липовой аллеи. Колонны и пилястры из розового мрамора по сторонам полукруглой ниши чуть смягчают строгость его облика. Такие мемориальные памятники можно было часто увидеть в пейзажных парках. Они вызывали меланхолию, будили воспоминания и романтическую грусть. Поэтому к павильону ведет одинокая дорожка, носящая название Философская. Дорога по ней – это смена чувств, настроений и сентиментальное погружение в прошлое. О важности этой тропинки говорит то, что Памятник рассчитан на обозрение только с 1-ой стороны, со стороны дорожки. Она простирается мимо траурных чугунных ворот, на столбах которых есть изображение стянутых венками эмблем смерти и печали: вазы-слезницы и опрокинутые затухающие факелы. Ворота спроектировал Том де Томон. Сейчас они сильно разрушены. Изначально в архивных делах и в исторических планах сооружение называлось Монументом. На одном из планов, датированным 1803 годом, написано: «План и фасад Памятника».

Затем в течении нескольких лет умирают еще несколько родственников императрицы: ее сестра Елизавета, брат герцог Карл, ее отец герцог Вюртембергский Фридрих Евгений, а затем и ее мать, герцогиня Фредерика-София-Доротея. И в 1807 году, два десятилетия после сооружения павильона, известный русский скульптор, творец памятника Минину и Пожарскому на Красной площади в Москве и многих других великолепных скульптурных произведений - Иван Петрович Мартос украсил его чудесной скульптурной композицией. Центральную часть композиции, решенную в виде гранитной пирамиды, украшает медальон с рельефными портретами герцога и герцогини Вюртембергских, родителей Марии Федоровны. Рядом женская фигура, склонившаяся в глубокой печали, с простертыми руками, словно припав в изнеможении к камню, и ангел с крыльями срывающий покрывало с погребальных урн. Скульптурный рельеф нижней части композиции, аллегорически трактующий темы любви и верности, расчленен Мартосом на три части: боковые соотнесены с фигурами ангела и скорбящей женщины, расположенными над ними, а средняя - с пьедесталом, несущим погребальные урны. Сюжет центрального рельефа рукопожатие супругов, нашедших друг друга в ином мире, как утверждение веры в грядущую встречу.

На пьедестале можно увидеть 2 урны из белого мрамора. Они обвиты гирляндой и укрыты одним покрывалом. Справа от пьедестала – Крылатый Гений, отбрасывающий покрывало. У его ног – беломраморный щит, который украшен гербами с гирляндой. С другой стороны пьедестала – женщина в античной одежде, закутанная в плащ, с короной на голове. Скорбящая опустила голову на вытянутые руки.

Вся композиция находится на фоне гранитной усеченной пирамиды красного цвета. На ней можно прочитать: «Родителям». Она и дала сооружению новое название, закрепившееся за ним – Памятник любезным родителям.

Интересно то что это не один, а два федеральных памятника: первый - «Памятник любезным родителям" архитектор Камерон и скульптор Мартос и второй - ворота "Памятника любезным родителям",  архитектор Тома де Томон.

Источники:

http://love-gorod.ru/pavlovsk/obj/pamyatnik-roditelyam

https://www.votpusk.ru/country/dostoprim_info.asp?ID=10112

https://www.citywalls.ru/house25756.html