Архитектор Растрелли, надзирая за строительством Зимнего дворца для императрицы Елизаветы Петровны, жил в доме, приобретённом бароном С. Г. Строгановым в 1742 году на углу набережной Мойки и Невского проспекта. Первые соображения о времени строительства нового дома архитектором Растрелли были высказаны историком Колмаковым, который принял дату 1752 как начало строительства, а 1754 — как окончание. В 1991 году историк Ю. В. Трубинов не высказал предположение о шестинедельном стремительном строительстве. В дальнейшем это оказалось ошибкой, и в настоящее время периодом строительства Строгановского дворца принято считать 1753—1754 годы. Кроме того, следует учитывать, что Растрелли работал не на пустом месте, а широко использовал те конструкции, что достались ему от более раннего периода истории здания. Автором прежнего, двухэтажного, дома считают М. Г. Земцова. Есть также основания думать, что в конструкцию дома Растрелли попал и одноэтажный дом Строгановых, стоявший чуть южнее на набережной реки Мойки. Однако окончательных ответов нет.

Дворец постройки Растрелли состоит из двух корпусов с внутренним двором, фасады, как писал сам архитектор, «украшены прекраснейшей архитектурой в итальянской манере». Фасады вначале были окрашены «песочною краскою с прожелтью», как и стены расположенного напротив, через пустырь, Зимнего дворца (Дворцовой площади ещё не было), затем были перекрашены в розовый с белым. Отдельные детали (решётки балконов) вызолочены. Четыре статуи, изображавшие «Четыре части света», и скульптуры фронтона главного фасада не сохранились.

Бытует предположение, что в рельефных медальонах фасада изображён профиль А. С. Строганова.

Композиция обоих фасадов дворца следует классицистической трёхчастной схеме, однако главный фасад по Невскому проспекту с проездной аркой во внутренний двор выглядит более барочным из-за мощных раскреповок, трёх овальных окон, группирования колонн и разорванного лучкового фронтона, в тимпане которого помещён герб рода Строгановых.

Парадная лестница, Большой зал, зеркальная галерея — всего пятьдесят парадных комнат были пышно оформлены в «растреллиевском стиле». Лепной рокайльный декор, маскароны наличников окон и росписи выполняли итальянские мастера. Исследователи отмечают, что в этой постройке, как и в других, Растрелли пользовался своим излюбленным композитным методом, соединяя разнородные элементы в новых, необычных сочетаниях. В качестве примеров называют классические парижские отели (городские особняки): Отель Ламбер, Отель Лозен, Отель Лебрен, Отель Кроза. Однако сам Растрелли подчёркивал, что он работает «в итальянской манере». Поэтому «можно заключить, что архитектор в типе городского дворянского особняка соединил черты классицистического итальянского палаццо и французского отеля».

Историк петербургской архитектуры В. Я. Курбатов, имея ввиду лишь фасады Строгановского дворца, в 1913 году упомянул в качестве возможного прототипа дворец Траутзон в Вене, построенный И. Б. Фишером фон Эрлахом Старшим в 1710—1712 годах.

Существенно также, что в первом проектном варианте внутренний двор Строгановского дворца имел полуциркульное очертание, в чём можно усмотреть косвенное влияние итальянского барокко, привнесённого в растреллиевский стиль через немецко-австрийскую школу Фишера фон Эрлаха (похожий полукруглый двор имеется во дворце Траутзон и в Отеле Бове в Париже работы Антуана Лепотра.

Из интерьеров Растрелли в Строгановском доме сохранились: Большой зал (частично изменённый Воронихиным) и Парадный вестибюль.

С 1756 года дворцом владел сын барона Александр Сергеевич Строганов. В 1787 году он предпринял значительные перестройки. В начале XIX века в западной части дома (вероятно Воронихиным) были заново отделаны Малая и Большие гостиные. Достаточно хорошо сохранился Кабинет (музей) графа А. С. Строганова. Из ныне существующих залов: так называемый зал Юбера Робера, Минеральный кабинет, Картинная галерея — наиболее знаменитая часть, Библиотека и Физический кабинет. Традиционно автором большей части интерьеров считался Воронихин, пока в конце 1980-х Н. В. Глинка не защитила диссертацию о творчестве Ф. И. Демерцова. В ней, а также в ряде сопутствующих статей и книге 2002 года было высказано предположение о том, что Ф. И. Демерцов был автором Картинного и Физического кабинета, а также двух Столовых (за Картинным кабинетом и в северо-западном углу здания). Последний зал Н. В. Глинка считала совместным произведением Воронихина и Демерцова.

А. Н. Воронихин создал великолепный вестибюль, лестницу с мощными «пестумскими» колоннами дорического ордера, Минеральный кабинет (воссоздан в 2003 году) с куполом и верхней обходной галереей. В Минеральном кабинете граф разместил свою минералогическую коллекцию и библиотеку по геологии и горному делу.

Большой танцевальный зал, оформленный Растрелли, с плафоном работы итальянского живописца Джузеппе Валериани, Воронихин деликатно изменил, создав уникальный сплав растреллиевского барочно-рокайльного стиля и александровского классицизма. «Архитекторы последовательно реализовывали единую и постоянно обновлявшуюся программу, авторами которой были заказчики — Александр и Павел Строгановы».

Воронихин занимался переделкой интерьеров Строгановского дворца после возвращения из поездки за границу вместе с сыном графа Павлом Александровичем в 1786—1790 годах. На месте Буфетной Воронихин создал Физический кабинет (алхимическую лабораторию) в «египетском стиле». Кабинет служил хозяину «масонским храмом». Граф Строганов был известным масоном, членом знаменитой ложи «Les Neuf Sœurs», занимал высокие должности в масонских ложах в Пруссии и Франции. Участвовал в создании масонской организации, получившей название Великий восток Франции. На знаменитом портрете А. С. Строганова работы А. Г. Варнека из собрания Государственного Русского музея,

граф изображён в своём египетском кабинете у окна с видом на Казанский собор (фантазия художника не соответствует действительной планировке дворца). Позади — бюст Зевса Отриколийского с латинской надписью: «Art Aegiptiaca Petropoli Renata» (Искусство Египетское, в Петрополе возобновлённое). Надпись в действительности, по одной из версий, находилась над входом в Египетский кабинет.

Господствующее представление о Строгановском дворце как о здании, созданном исключительно Растрелли и Воронихиным, неверно. В его окончательном облике велика роль М. Г. Земцова. Кроме того, в 1818 году некоторые интерьеры здания в южном и западном корпусах были перестроены архитектором И. Ф. Колодиным. В 1820 году Карло Росси создал проект апартаментов князя В. С. Голицына и его супруги А. П. Голицыной, урождённой графини Строгановой. Сохранился незначительный фрагмент, большую часть в настоящее время занимает так называемый Зал с дубовым камином, связанный, вероятно, с периодом графа С. А. Строганова. В 1842 году П. С. Садовников закончил формирование южного корпуса здания. Начало ему было положено одноэтажной галереей Растрелли, которая соединяла покои барона С. Г. Строганова с кухней. В начале XIX века Воронихин сделал двухэтажную пристройку к западному корпусу, в которой разместился кабинет графини С. В. Строгановой. Между 1811 и 1814 годами он увеличил здание ещё на одну ось, и с тех пор кабинетов было уже два — Большой и Малый. В 1842 году П. С. Садовников придал южному корпусу ныне существующий вид. Примером интерьерного творчества этого зодчего может служить лишь так называемая Парадная спальня в южном корпусе (реставрирована, но недоступна для обозрения). Авторство множества работ не установлено. В северной части здания существуют Большой и Малый кабинеты графа С. Г. Строганова и примыкающая к первому из них так называемая Арабесковая галерея. Все они созданы в середине XIX века, как и известная ныне отделка Большой гостиной в западном корпусе.

Строгановский дворец в плане образует каре, в центре которого расположен патио (внутренний двор). Возможно, на территории патио уже в 1793 году существовал сад, который был разбит А. Н. Воронихиным. На планах Строгановского дома первой половины XIX века сада нет. В 1908 году он был заново распланирован для размещения скульптур и «гробницы Гомера», ранее находившихся на Строгановской даче. Был доступен для посещения и оставил в душе многих горожан ностальгический след о временах юности. Просуществовал до 2003 года, когда был вырублен, и на его месте открыт летний ресторан под навесами, сейчас ресторан убран.

Основная часть коллекции живописи принадлежала графу А. С. Строганову. На втором этаже здания в анфиладе комнат вдоль фасада по набережной Мойки архитектор Демерцов устроил картинную галерею. Завершал постройку Воронихин. Галерея с кессонированными сводами и колоннами в начале и в конце изображена на акварели «Вид картинной галереи графа А. С. Строганова», написанной самим Воронихиным в 1793 году (Эрмитаж). В Картинной галерее проходили занятия воспитанников Академии художеств. Накануне кончины граф А. С. Строганов попросил перенести его в галерею, чтобы умереть среди собранных им произведений искусства.

В собрании Строганова имелись шедевры мирового искусства: «Портрет юноши в образе Св. Себастьяна» работы Дж. Больтраффио (в то время картину считали произведением Леонардо да Винчи; с 1922 года в собрании Эрмитажа, с 1930 года — в Музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина в Москве), «Святой Доминик» работы Боттичелли (ныне в Эрмитаже), произведения Рембрандта, Рубенса, Ватто, Фрагонара, Буше, Шардена, Робера, Ван Дейка, Пуссена. В Картинной галерее Строгановского дворца хранилась «Капризница» Ватто (с 1923 года в собрании Эрмитажа).

Коллекция живописи была приумножена графом С. Г. Строгановым. Сергей Григорьевич был также обладателем нумизматической коллекции и приумножил уникальное строгановское собрание изделий сасанидского серебра. Правнук и тёзка самого знаменитого из графов — Александр Сергеевич Строганов значительно увеличил коллекцию за счёт изделий из серебра, античных монет, гемм и этрусских бронз.

Собственный кабинет с коллекцией монет имел во дворце граф Сергей Григорьевич Строганов, археолог, меценат, коллекционер, учредитель в 1825 году первой в России «Школы рисования в отношении к искусствам и ремеслам» — будущего Строгановского училища технического рисования (ныне МГХПА имени С. Г. Строганова).

Сын Сергея Григорьевича, граф Павел Сергеевич Строганов (1823—1911) продолжал семейную традицию коллекционирования живописи. Получив в наследство от деда дом в Петербурге, недалеко от Летнего сада, на Сергиевской улице, 11 (ныне улица Чайковского), он превратил в музей. Основную часть собрания картин итальянских художников раннего Возрождения формировал в Италии. Некоторые картины в 1912 году поступили в Эрмитаж.

Младший брат Павла Сергеевича — Григорий Сергеевич Строганов (1829—1910), коллекционер и почетный член Академии художеств, вторую половину жизни провёл в Италии, в Риме, где составил выдающуюся коллекцию живописи. Часть унаследованных картин он вывез в Италию. В своём доме на виа Систина в Риме, он разместил своё богатейшее собрание произведений искусства и книг. Здание получило название «Palazzo Stroganoff». Среди произведений живописи этой уникальной коллекции были «Мадонна» Дуччо (ныне в музее Метрополитен, Нью-Йорк), реликварий фра Анжелико и «Мадонна из Благовещения» Симоне Мартини. Среди других работ картины Пинтуриккьо, Дадди, Маттео ди Пачино, два пейзажа Фрагонара, портрет Эразма Роттердамского кисти Квентина Массейса и многое другое. Граф собирал также медали, египетские и античные древности. Библиотека насчитывала более 30 тысяч томов. После его смерти собрание было распродано с аукциона в Париже. Часть своего римского собрания Григорий Сергеевич завещал петербургскому Эрмитажу, что и было выполнено наследниками в 1911 году.

После революции в 1918 году Строгановский дворец национализировали. В 1919 году в его парадных залах открыли музей. В 1925 году музей стал филиалом Государственного Эрмитажа, но в 1929 году был закрыт. Фамильное собрание рассредоточили по разным музеям. Многие бесценные вещи были распроданы или похищены.

В мае 1931 года на аукционе 1931 года в Берлине власти СССР распродавали вывезенные из дворца шедевры, среди которых было 108 картин. В 2000 году разрозненные экспонаты бывшей выдающейся художественной коллекции были собраны для показа на выставке в США, которая затем была повторена во Франции, в Голландии и России.

4 октября 1912 года во дворце была совершена кража ценных бумаг и наличных денег, принадлежавших владельцу дворца. Шайка была арестована уже 15 октября. Наводчиком банды оказался бывший депутат Государственной думы Алексей Кузнецов, который раздобыл план прохода во дворец у дворцового паркетчика Чугунова — своего земляка.

В первой половине 1920-х годов проводилась реставрация некоторых интерьеров. В 1935 году был перекрашен фасад, который до 2003 года оставался зелёно-белым. Затем здесь размещался Институт растениеводства Академии наук. С 1937 года дом был передан военному ведомству. Интерьеры существенно пострадали.

4 апреля 1988 года Ленгорисполком принял решение о передаче Русскому музею помещений бывшего Строгановского дворца. Впервые для обозрения был открыт в 1995 году. Официальное открытие состоялось в 2003 году. С тех пор существует экспозиция, которая начинается в Новой передней и постоянно совершенствуется. С дворцов связано много легенд и историй, больше информации здесь: https://reveal.world/story/legendy-doma-stroganovyh

У входа в здание во внутреннем дворе расположены два небольших сфинкса высеченные из розового гранита. Эти мифические фигуры впервые появились в Санкт-Петербурге в конце XVIII века на Строгановской даче и изображены на картине А. Н. Воронихина 1797 года. В начале XX века скульптуры поместили у Строгановского дворца. В 1959—1960 годах они послужили моделью для изготовления утраченных четырёх сфинксов на пристани у дачи Безбородко, которые были изготовлены из серого гранита.

Источники:

https://ru.wikipedia.org/wiki/Строгановский_дворец

https://www.citywalls.ru/house1113.html