р. Уча, совхоза, Московская обл., Россия, 141052
В допетровское время охотничьими угодьями к северу от Москвы
последовательно владели боярин Василий Петрович Головин, дьяк Василий Щелкалов,
думный дьяк Семён Заборовский. Первое упоминание об усадьбе Марфино относится к
1585 году. Князь Борис Алексеевич Голицын после приобретения Марфина в 1698
переименовал его в Богородское. По его заказу крепостной мастер В. И. Белозёров
возвёл в 1701—1707 гг. церковь Рождества Богородицы — памятник т. н.
голицынского барокко. Подле храма сохранилось надгробие зодчего.
Младший сын боярина, князь Сергей Борисович, в 1728 году
продал село Богородское вместе с хоромами и парком на французский манер, чтобы
расплатиться с долгами. В середине XVIII века будущий фельдмаршал Пётр
Семёнович Салтыков возвёл новый дворец — в стиле барокко, каменный,
двухэтажный, с боковыми флигелями.
Марфино времён Салтыковых представляло собой образцовую для
екатерининской эпохи дворянскую усадьбу, с псарней, конным и каретным дворами,
беседками в парке, двумя летними театрами. В оранжерее пестовали южные фрукты.
В 1777 году была возведена зимняя церковь святых Петра и Павла.
Золотыми буквами вписано в историю усадьбы время
фельдмаршала Ивана Петровича Салтыкова и его жены Дарьи Петровны, урождённой
Чернышёвой. Здесь они играли свадьбу, сюда каждое лето собирали лучшее
московское общество на псовые охоты и театральные представления. Марфинские
увеселения описаны в записках Вигеля, который писал про его хозяек:
Не знаю, откуда могли они взять совершенство неподражаемого
своего тона, всю важность русских боярынь вместе с непринужденною учтивостию, с
точностию приличий, которыми отличались дюшесы прежних времен. Если б они были
гораздо старее, то можно бы было подумать, что часть молодости своей провели
они в палатах царя Алексея Михайловича, с сестрами и дочерьми его, а другую при
дворе Людовика XIV. Ни развратно-грубая Россия от Петра до Екатерины, ни
гнусно-развратная Франция от регентства до революции не могли показать им
образцов, достойных их подражания. Из предания обеих земель составили они себе
благороднейший характер аристократии, смешав гостеприимство русской старины с
образованностию времен просвещеннейших.
Вслед за смертью фельдмаршала Салтыкова увеселения
прекратились, и усадьба с начала XIX века стала постепенно приходить в запустение.
Во время Отечественной войны её разграбили французы. После гибели последнего
графа Салтыкова в 1813 году имение перешло к его сестре Анне Орловой, которая,
живя за границей, уступила Марфино своему свёкру Орлову.
Граф Орлов много сделал для хозяйственного обустройства
Марфина: при усадьбе появились кузница, кирпичный заводик, столярная
мастерская. Его дочь и наследница Софья Владимировна Панина с 1820-х годов
продолжала перестройку господского дома и парковых сооружений. Первоначально работами
велись под руководством крепостного архитектора Тугарова, при котором усадебные
постройки приобрели черты ампира. Но уже вскоре, в 1837—1839 годах, была
произведена перестройка усадьбы в духе «николаевской неоготики» по проекту
архитектора Быковского.
«Самое неожиданное в усадебном доме — не столько псевдоготический стиль, сколько расцветка — нежно-розовый тон стен. Точно кому-то захотелось поиграть в рыцарскую эпоху, создать здесь, около Москвы, обстановку, созвучную романам Вальтера Скотта» — Греч, «Венок усадьбам».
Окончательно работы в Марфино завершились в 1846 году, через два года после смерти хозяйки усадьбы. Новый владелец, граф Виктор Никитич Панин, служил в Петербурге и наезжал в свою «подмосковную» сравнительно редко. Перед Октябрьской революцией имением владели внучка Панина, графиня Панина и её супруг Половцов.
Имение Паниных было национализировано указом от 15 апреля
1918 года. Через два года начался вывоз ценностей и 15 тысяч книг в
Исторический музей и здание бывшего Английского клуба.
С 1944 года в усадьбе размещён военный санаторий (с 1953
года — санаторий Московского военного округа. С 1986 года — Марфинский
центральный военный клинический санаторий), 356 номеров на 550 мест,
численность персонала — около 300 человек. К февралю 1990 года на территории
усадьбы-санатория построены комплекс современных жилых корпусов для отдыхающих.
В 1990—2009 годы под руководством начальника Эдуарда Маева проведена
комплексная реставрация усадьбы, был построен физкультурно-оздоровительный
комплекс, в нём — крытый бассейн. К 2016 году завершено строительство
внутреннего перехода между жилыми корпусами и бассейном. В ходе реконструкции
было изменено первоначальное колористическое оформление зданий усадьбы: вместо
подлинного нежно-розового цвета, упоминаемого в исторических описаниях,
сооружения получили не свойственный им терракотовый оттенок.
В 2009 году завершены реконструкция и капитальный ремонт
исторических объектов усадьбы. С этого времени дворец приобрёл жилой вид, в нём
стали размещаться помещения санатория, включая люксовые апартаменты.
В 2012 году санаторий «Марфинский» вошёл в состав холдинга
ФГБУ «Санаторно-курортный комплекс „Подмосковье“» Министерства обороны РФ.
В 2016 году Министерство обороны России, следуя директивам
президента РФ Путина о расширении сферы внутреннего туризма, впервые открыло
бесплатный доступ в садово-парковый ансамбль усадьбы и санатория для всех
желающих — с ознакомительными, некоммерческими целями, по предъявлению
паспорта. По состоянию на 10 октября 2020 года на входе сообщают, что с марта
2020 в связи с карантинными мерами вход посторонних на территорию закрыт.
Начальник санатория-усадьбы с 2010 года — полковник
медицинской службы, заслуженный врач РФ, кандидат медицинских наук Пётр
Васильевич Козырев.
Композиция генерального плана усадьбы основана на сочетании
элементов регулярной и свободной планировки.
Ядро ансамбля — двухэтажный главный дом в псевдоготическом
стиле (1760—80-е годы, реконструкция 1830-х годов). С севера к усадебному дому
примыкают два флигеля (построены в 1820-х годах по проекту крепостного
архитектора Тугарова, в 1830-х перестроены по проекту Быковского; в 1940 году
разобраны и перестроены заново с сохранением неоготических элементов оформления).
Рядом с домом расположены обильно украшенные неоготическими элементами
подъездные ворота с пристроенной к ним сторожевой башней. Важную роль в
композиции ансамбля играют две двухэтажные жилые постройки XVIII века —
украшенные восьмиколонными портиками тосканского ордера псарни, замыкающие с
севера главную композиционную ось ансамбля. Другие постройки екатерининского
времени — конный двор и каретный сарай — сохранились плохо. Строение конного
двора, возведённое в XVIII веке и в 1830-х годах реконструированное,
представляет собой стену с двумя проездными башнями. Здание находится в
руинированном состоянии, в 2005 году вследствие пожара оно лишилось кровли.
Декор фасада схож с оформлением стен главного дома, но выполнен в более
сдержанных формах. Похожее оформление имеет и краснокирпичное с белокаменными
деталями здание каретного сарая.
В юго-западной части усадьбы расположены вотчинные храмы —
летняя церковь Рождества Богородицы и зимняя церковь Петра и Павла. Церковь
Рождества Богородицы построена в 1701—1707 годах по проекту крепостного
архитектора Владимира Ивановича Белозёрова. По преданию, это изумительно
легкое, свежее и изящное здание не понравилось заказчику - князю Б.Голицыну,
страдавшему в то время тяжёлым алкоголизмом, который приказал засечь своего
крепостного архитектора до смерти. Это крестчатое в плане центрическое здание
увенчано широким световым барабаном; последний завершается куполом с небольшой
главкой. В оформлении храма переплетаются черты голицынской вариации
московского барокко и более позднего петровского барокко. Выступы-притворы с
двухскатными крышами завершены фронтонами. Здание украшено коринфскими
пилястрами с резными белокаменными капителями. Окна декорированы строгими
белокаменными наличниками. Особую выразительность интерьеру храма придают
расположенные по кругу четыре массивных пилона, поддерживающие световой барабан.
Орнаментальная роспись сводов и арок выполнена в 1840-х годах. Небольшая
церковь Петра и Павла, построенная в 1770-х годах в стиле классицизма,
относится к редкому для своего времени типу храма «под звоном». Основной объём
храма, имеющий форму ротонды, перекрыт световым барабаном с куполом. В
восьмигранном световом барабане храма помещались колокола. Белокаменный декор
церкви, созданный по проекту Быковского, несёт в себе черты ренессанса. Боковые
входы в храм подчёркнуты ризалитами. Интерьер сохранил классицистическую
обработку; 8 дорических колонн поддерживают хоры, ограждённые балясником.
Росписи стен храма утрачены.
Сохранился обширный парк с беседками и прудами.
Двухъярусная-беседка полуротонда построена в XVIII веке при Салтыковых. Её
рустованный нижний ярус имеет восьмигранную форму и прорезан проёмами входов.
Во втором ярусе — опирающейся на римско-дорическую колоннаду восьмиколонной
беседке — находится статуя Аполлона Бельведерского. В конце одной из аллей
липового парка расположилась беседка-полуротонда, также построенная при
Салтыковых и служившая, вероятно, музыкальным павильоном. Она представляет
собой перекрытую половиной сферического купола тосканскую колоннаду. Через один
из прудов перекинут двухарочный псевдоготический мост, выстроенный в 1770-х
годах при Салтыковых и перестроенный в 1837—1839 годах по проекту Быковского.
Галерея моста завершена аркадой и зубцами. К 2016 году мост, находящийся в зоне
совместной ответственности Министерства обороны РФ и муниципальных властей
Мытищинского района, закрыт из-за аварийного состояния и отсутствия средств на
реконструкцию. От главного усадебного дома к пруду спускается белокаменная
лестница с фигурами грифонов, тоже оформленная Быковским; на верхнем ярусе
находится открытая беседка, а у подножия лестницы размещены фонтан и пристань.
На парапетах лестницы первоначально находились скульптурные группы.
За южными границами кадастровой территории ансамбля и
современной ограды усадьбы остались три её объекта, представляющие
культурно-историческую ценность: треугольный конный двор, каретный сарай и дом
управляющего. Все три объекта, передачу которых в пределы территории усадьбы
заблокировала администрация Мытищинского района, заброшены и медленно
разрушаются.
Эта усадьба очень киногенична, поэтому масса фильмов где она использовалась для съемок, это:
«Дворянское гнездо» (1969)
«Драма из старинной жизни» (1971)
«Свой среди чужих, чужой среди своих» (1974)
«Большое космическое путешествие» (1975)
«Весёлое сновидение, или Смех и слёзы» (1976)
«Женщина, которая поёт» (1978)
«Стакан воды» (1979)
«Лес» (1980)
«Тайна Эдвина Друда» (1980)
«Вербовщик» (1991)
«Мастер и Маргарита» (1994), сцены бала Сатаны
«Крестоносец» (1995)
«Рыцарский роман» (2000), сцены турнира в начале фильма
«Яды, или Всемирная история отравлений» (2001), эпизод
«Андерсен. Жизнь без любви» (2006)
«Самый лучший фильм 2» (2009)
Источники:
https://ru.wikipedia.org/wiki/Марфино_(усадьба)
